Inicio de la Semana Brecht en la UNGS: las herramientas brechtianas para transformar la realidad

En el marco del septuagésimo aniversario del fallecimiento del dramaturgo, poeta y militante alemán Bertolt Brecht, el pasado sábado 12 de septiembre se realizó la jornada inaugural de la Semana Brecht en el Multiespacio de la Universidad Nacional de General Sarmiento. La actividad fue organizada y coordinada por el Área de Investigación en Lengua y Literatura del IDH, junto con el Servicio Alemán de Intercambio Académico (DAAD) y la Cátedra Libre Walter Benjamin, de la Facultad de Filosofía y Letras de la UBA.

La apertura estuvo a cargo del Dr. Pedro Mantovani (USP-UBA) con la conferencia “Bertolt Brecht en las luchas por el teatro épico”, seguida por la proyección de la película de Buster Keaton El maquinista de la General, en el centenario de su estreno, acompañada por música en vivo del Ensamble El juego infinito.

Durante el encuentro, Mantovani planteó la necesidad de historizar el teatro épico para comprender su dimensión política y su recuperación de las herramientas estéticas y políticas desarrolladas por el teatro obrero alemán desde mediados del siglo XIX hasta la República de Weimar. En este sentido, el propósito central del trabajo teatral de Brecht fue, a juicio de Mantovani, construir un teatro útil para la lucha de clases y orientado a derrotar el sistema capitalista.

En el marco actual de lucha por la educación pública, la conferencia abordó la noción de teatro épico como una conquista de los trabajadores de todo el mundo, puesto que significó la superación del drama, propagador de valores burgueses, por el teatro épico cuyas formas posibilitan la representación de temas colectivos y la exposición de las contradicciones que se presentan en los procesos sociales.

Brecht, en su propuesta de herramientas estéticas y políticas, no solo nos cautiva por su crítica a las grietas de un sistema que perpetúa desigualdades, sino que nosotros, como espectadores, también cumplimos un rol central para el dramaturgo, debido a que nos lleva a repensar nuestro rol en la sociedad y a entender que los actores no son solo los presentados en el escenario, sino que en el teatro de la vida somos actores sociales que dejamos de extrañarnos con las escenas presentadas en nuestra cotidianidad.

Los actos que se imponen y justifican en nombre de una libertad tergiversada y un aparente equilibrio nos hacen retraer una idea que –aunque parezca difícil de creer– intuimos ha perdido fuerza en nuestro presente: el extrañamiento frente a cualquier decisión o acción tomada en nombre de un bien común. A setenta años de su fallecimiento, el dramaturgo nos lleva a repensar este concepto clave de la representación y su vigencia en nuestra Argentina actual.

A partir de lo planteado por Mantovani acerca de la obra de Brecht, nos cuestionamos si realmente como espectadores del escenario político que nos rodea –regido por un director de escena tiránico que decide obrar en torno a un maquiavelismo extremo donde el fin justifica los medios– tiene que seguir siendo así, pues, como reflexionaba el historiador Héctor Adolfo Cordero Banegas: “Triste destino el de los pueblos que se entregan dócilmente a la obligación impuesta de callar y obedecer”. En cierto sentido, esta “obligación impuesta” se presenta al momento de entrar a un teatro; una obligación que nos hace callar y observar de manera pasiva; obligación que Brecht decidiera sacudir y criticar, pues no todo acto debe ser observado con pasividad ni debe gustar, satisfacer o contentarnos, sino que debe causarnos un shock para poder sacarnos de ese automatismo y extrañarnos de ello. Alejarnos de la comodidad de la situación particular de uno y ver más allá del aparente equilibrio de la obra; incomodarnos del entorno; de esta obra/vida, y ver más allá de los focos de visión que un dramaturgo quiere o no que veamos. Porque también mirar y extrañarnos de la aparente nada es ver el todo.

Como cierra de la actividad, se brindó un ejercicio de extrañamiento con la proyección de la película El maquinista de la General, con la musicalización del Ensamble El juego infinito, cuyos ritmos y melodías condujeron a los espectadores a realizar una nueva lectura, una lectura sonora del inicio de la cultura cinematográfica. Las actividades de la Semana Brecht continuaron, a partir de esta inauguración, durante toda la semana, en distintos espacios teatrales, culturales y universitarios, con representaciones teatrales, entrevistas, proyecciones y con las Jornadas Bertolt Brecht, en el 70º aniversario de su muerte. Teatro, política, escena: perspectivas desde América Latina, en el Espacio Cultural de la Biblioteca del Congreso de la Nación.

Nicolás Campos y Serena González,
estudiantes del Profesorado en Lengua y Literatura