Jueves 24 de agosto de 2023

Enrique García Medina: “El pueblo dijo basta y avanzamos, cada uno como pudo, yo con mi cámara ilustrando la realidad”

En el marco de la muestra fotográfica "40 años del retorno a la democracia", se realizó en la UNGS la presentación de la fotografía de Carlos Vidal sobre la protesta de trabajadores de 1992 en el edificio de las Galerías Pacífico, y la de Enrique García Medina, sobre la crisis política y rebelión popular en diciembre de 2001.

“Había compañeros temblando de miedo. Nos apoyamos entre nosotros, decíamos ‘vamos, vamos’. El pueblo dijo basta y avanzamos todos, cada uno como pudo, yo con mi cámara ilustrando la realidad”. Así relató García Medina el momento en que tomó la fotografía del joven tirando una piedra con el Obelisco de fondo, que se volvió una de las imágenes más utilizadas para ilustrar la crisis del 2001 en el país. En el encuentro en el campus, el fotógrafo y periodista estuvo acompañado en el panel por Sabina Dimarco, socióloga, docente e investigadora de la UNGS y del CONICET; Camila Cuello, graduada de la licenciatura en Estudios Políticos de la Universidad, docente e investigadora de la UNGS y del CONICET, y Francisco Longa, también investigador y docente de la UNGS y del CONICET.

García Medina consideró ese día como el más importante en su vida, en el que estuvo tres días trabajando casi sin dormir, corriendo por las calles y viendo cómo sacaban con violencia a las personas y les tiraban gases lacrimógenos a las madres de Plaza de Mayo, en el marco del estado de sitio decretado por el presidente Fernando De la Rúa. “Los momentos históricos se sienten en la piel”, remarcó varias veces en su intervención y reveló que minutos antes de tomar la fotografía y ver la piedra, policías le dispararon con una bala de goma, que le rozó el cuerpo y su cámara, y le dio “energía” para luego tomar la histórica foto. “Hay que entender lo que nos pasó, para crecer y que nos vaya mejor hoy”, remarcó, haciendo alusión a la importancia de la memoria.

En relación a la fotografía de Vidal, Dimarco sostuvo que sintetiza los contrastes sociales que estaban empezando a gestarse, la Argentina que crecía por dos vías paralelas: una que indicaba que el país parecía modernizarse y, por otro lado, obreros luchando contra un mercado de trabajo que comenzaba a precarizarse y flexibilizarse. Para la socióloga, que trabajó sobre las transformaciones en el mundo del trabajo y los cartoneros, las fotografías de Vidal y García Medina permiten "pensar las particulares de ese momento pero también hacen sentido en la trama", al mostrar "cómo se va transformando el escenario y el entramado social en una década". Al respecto, consideró que la foto de la huelga de 1992 “sintetiza de manera muy elocuente una Argentina que empezaba a consolidarse como muy desigual y que va a eclosionar en 2001”.

Sobre este estallido, Cuello, autora de ¡Que se vayan todos! (2021, Ediciones UNGS), se refirió a los actuales “intentos apresurados de hacer un paralelismo” entre la crisis de 2001 y la situación actual y política, al remarcar que son “momentos distintos, aunque no desconectados entre sí”. Por un lado, dijo: “No podemos desconectar nuestra reflexión del 2001 de la organización de las luchas piqueteras, de la resistencia popular y del modo en que interpelaron al Estado. El interlocutor era el Estado. No se trataba entonces de una lucha antiestatal o antipolítica, justamente lo que se reclamaba en ese 19 y 20 de diciembre y lo que se reclamó después con el devenir de las organizaciones políticas es la presencia del Estado, más derechos y no menos”. Al mismo tiempo, subrayó que, a 20 años, todavía encontramos "huellas en nuestra democracia" que hay que retomar y es necesario “volver a poner sobre la mesa un ejercicio profundo de participación política activa y efectiva, de lo público, lo común, lo colectivo, pensando en la expansión de derechos y no meramente en su sostenimiento”.

En el cierre, Longa citó un párrafo del artículo “Qué puede decir la fotografía de una revolución” publicado en la revista Casa de las Américas. En el texto, Néstor García Canclini hace referencia al valor de la fotografía por su “insistencia” y confrontación con “un momento preciso”, a diferencia del formato audiovisual. “En ambas imágenes se refleja muy bien este poder de la fotografía para interpelar a la historia”, expresó el investigador, que trabajó sobre movimientos sociales. Además, sostuvo que la fotografía de García Medina habla mucho del 20, y no tanto del 19 de diciembre. Al igual que Cuello, Longa también marcó la diferencia entre el contexto actual y el 2001, a pesar de los cambios y continuidades: “Si bien son dos imágenes que hablan del devenir pauperizado de las clases trabajadoras, hoy estamos un escalón más arriba en términos de organización y luchas y esto tiene que ser lo que nos permita enfrentar mejor colectivamente el resultado aciago que nos marca el resultado electoral”. Asimismo, dejó una pregunta: “Nos podemos preguntar si la crisis orgánica, de legitimidad de poder, que se abrió en 2001, fue suturada por ese ciclo de hegemonía larga del kirchnerismo, o si fue algo pasajero. Eso está abierto. La foto de Enrique nos sigue trayendo esa pregunta”.

Las nueve obras que integran la muestra pertenecen a la Asociación de Reporteros Gráficos de la República Argentina (aRGra) y a Prensa Obrera y fueron seleccionadas por Cora Gamarnik, comunicadora social e investigadora de fotoperiodismo. La muestra permanecerá en exhibición todo el año en las fachadas de distintos espacios del campus universitario. A través de un código QR ubicado al pie de cada una de las imágenes se puede acceder a la información sobre ellas.

Fotografías
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Miércoles 23 de agosto de 2023

Eduardo Longoni: “A los monstruos se les gana por las grietas”

“Los veo un poco desanimados, empecé a trabajar en plena dictadura y milité en esa época, a los monstruos se les gana por las grietas, y siempre presentan grietas, lo que hay que hacer es ir por ellas, tengamos confianza”. El fotógrafo Eduardo Longoni abrió con estas palabras su exposición en el marco de la presentación de dos fotografías de su autoría, la del juicio a las Juntas Militares y la de la manifestación contra la Ley de Punto Final, que forman parte de la Muestra “40 años del retorno a la democracia”, exhibida en la fachada de distintos edificios de la UNGS.

Las palabras de Longoni resumieron el ánimo que sobrevoló el encuentro, un espacio que apuntó a ser “una puesta en movimiento del debate por la profundización de la democracia y por lo que resuena en el presente de estas fotografías”, más que un acto de retrospección y reflexión de hechos pasados, como aseguró Julia Smola, decana del Instituto del Desarrollo Humano de la Universidad y una de las organizadoras de este ciclo de presentaciones de la Muestra, impulsado desde el Rectorado.

Longoni estuvo acompañando en el panel por integrantes de la comunidad de la UNGS, que desde sus distintas experiencias y perspectivas contribuyeron a la reflexión. Participaron Susana Lombardi, secretaria Legal y Técnica de la UNGS; Tatiana Guevara, profesora de Historia, estudiante de la Maestría en Historia Contemporánea y trabajadora nodocente en el Programa Memoria y Territorio; y Rocío Berlanga, estudiante de la Licenciatura en Estudios Políticos de la Universidad.

“El Juicio a las Juntas fue un juicio sin imágenes”, remarcó Longoni, al contar la trastienda de la foto que tomó y cómo consiguieron junto a un grupo de fotógrafos ser los únicos en entrar a la sala y tomar las fotografías que recorrieron el mundo. Tenía 25 años y eligió estar el día en que iban a entrar los militares por primera vez. “Fue la primera foto en mi vida que hice llorando”, recordó, al remarcar la responsabilidad que significó estar en ese momento, que fue una “bisagra” para su trabajo. En tiempos de fotografía analógica, dijo tener solo siete negativos de ese día y atribuyó al azar la captura de la mirada del fiscal Julio César Strasera hacia el militar Jorge Rafael Videla, justo en el momento en el que los militares ingresaban a la sala y a él le temblaba todo el cuerpo.

“Del 24 de marzo de 1976 al 10 de diciembre de 1983 tuve miedo”, subrayó, al referirse a su militancia y las dificultades en el ejercicio de su trabajo, para el que más que tener conocimientos técnicos "había que saber cómo engañar a la policía" y entregarles un rollo que no era el que se había usado para fotografiar, por ejemplo, una represión. Para Longoni, a partir del Juicio a las Juntas se instaló de nuevo el miedo, como lo muestra la película 1985, film que, aclaró, tiene algunos datos incorrectos como la participación de una fotógrafa mujer (“no había mujeres fotógrafas", dijo) y el uso del flash. De ahí, destacó “la valentía política y del pueblo argentino para bancarse eso”. “La democracia pasó varias etapas de zozobra y de miedo, por lo cual no tengamos miedo ahora”, insistió, volviendo al presente y recordando la importante movilización de la ciudadanía, pese a ese temor.

Smola hizo referencia también a la importancia de estas movilizaciones. Destacó la puesta en el Campus de las dos fotografías de Longoni, la del Juicio a las Juntas y la manifestación contra la Ley de Punto final, una al lado de la otra, lo que permite dar cuenta de “dos espacios públicos que constituyeron ese momento”. “A veces cuando uno mira solamente el Juicio no tiene tanto presente el espacio público de la calle, que fue importante para llegar a esa instancia”, consideró.

En sintonía con Longoni, Lombardi se refirió a ese miedo aún instalado: “El juicio se realizó cuando aún las fuerzas armadas mantenían cierto poder y la sociedad se hallaba muy vulnerada por el terror y las violaciones de los derechos humanos sufridas, fue un ejemplo de coraje cívico y democrático reconocido en todo el mundo”. Al respecto, destacó las decisiones políticas de Raúl Alfonsín de someter a juicio a tres de las juntas militares que gobernaron entre 1976 y 1983, un hito en el país, y la creación de la CONADEP, con el fin de investigar y esclarecer la desaparición forzada de personas durante la Dictadura.

Con una amplia trayectoria como querellante en juicios de lesa humanidad, la abogada remarcó que la imagen del Juicio a las Juntas de Longoni, “dejó plasmado un momento trascendental” ya que no se puede pensar “el juicio a las juntas sin que se nos represente esta imagen”. Hizo referencia también al material fotográfico como prueba y a los registros del fotógrafo utilizados en el juicio conocido como los desaparecidos de La Tablada.

Tatiana Guevara contó el trabajo que realizan desde el Programa Memoria y Territorio en relación a los testimonios y el archivo oral y al uso de las imágenes a la hora de la construcción de la memoria colectiva de la última dictadura cívico militar, con especial foco en el territorio. En este sentido, destacó la fotografía expuesta, que, dijo, es una “imagen muy significativa” para el territorio cercano a la Universidad. En ese Juicio se trató el caso de Floreal “El negrito” Avellaneda, el joven estudiante torturado y desaparecido, víctima de “los vuelos de la muerte”, que estuvo en el centro clandestino de detención El Campito, en Campo de Mayo, San Miguel. Guevara relató además que trabajan con jóvenes de la región sobre estos temas, sobre qué pasó en Campo de Mayo, en el territorio en donde viven, y que en 2014 y 2015, realizaron un trabajo para llevar a estudiantes de escuelas secundarias a presenciar juicios de lesa humanidad.

En relación al trabajo con la juventud y en continuidad con esta reflexión permanente sobre la democracia en el presente que rondó toda la charla, Rocío Berlanga sostuvo que es necesario pensar la democracia como “una construcción colectiva que no está cerrada”, que está “en permanente tensión”, e hizo referencia a las voces contra la democracia que ganaron mayor representación y espacio en el último tiempo. “Estos discursos que generan materialidades ponen en riesgo la construcción de la democracia y la práctica política”, reflexionó e instó a continuar generando espacios de debate y discusión, disputa de sentidos, en la Universidad, en especial con los más jóvenes.

Las nueve obras que integran la muestra pertenecen a la Asociación de Reporteros Gráficos de la República Argentina (aRGra) y a Prensa Obrera y fueron seleccionadas por Cora Gamarnik, comunicadora social e investigadora de fotoperiodismo. La muestra permanecerá en exhibición todo el año en las fachadas de distintos espacios del campus universitario. A través de un código QR ubicado al pie de cada una de las imágenes se puede acceder a la información sobre ellas.

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